Notes

* Pour respecter l’orthographe locale, Heuriger au singulier - Heurigen au pluriel

** X.Y Lander, “Vienne Plaisirs de Table” Points Planète - (Seuil 1989)

*** Dans son livre, “Un hiver avec Schubert” Olivier Bellamy (Buchet-Chastel 2015)  rapporte l’anecdote suivante :

“Schubert s’est violemment mis en colère une seule fois dans sa courte vie. C’était en 1827, après une excursion à Grinzing. Schubert était fatigué, il faisait chaud (...) Bauernfeld raconte que des musiciens (...) se sont approchés de la table pour demander au maître de leur composer des soli en vue d’un concert qu’ils préparaient. Contre toute attente, au lieu de vaguement promettre d’y réfléchir, Schubert a refusé tout net. Les instrumentistes ont insisté : « Et pourquoi pas ? Nous sommes des artistes aussi bien que vous. » (...) Le sang de Schubert n’a fait qu’un tour : « Artistes ! Artistes?  Vous êtes des ménétriers ! Rien de plus ! Parce que l’un mordille l’embouchure d’un bout de bois et que l’autre se gonfle les joues sur son cor de chasse  ! Vous appelez ça de l’art ? C’est un métier, un truc qui rapporte de l’argent ! (...) Vous n’êtes tous que des souffleurs et racleurs. Je suis un artiste, moi ! Je suis Schubert, Franz Schubert. Celui qui a fait de grandes et belles choses que vous ne comprenez pas, et qui en fera encore de plus belles, les plus belles de toutes ! Quand le mot art est prononcé, c’est de moi qu’il est question, non de vous, vers de terre et insectes qui demandez des soli que je n’écrirai jamais. Vers de terre rongeurs et rampants que mon pied devrait écraser, le pied de l’homme qui touche aux étoiles. Aux étoiles, dis-je, tandis que vous, pauvres vers soufflants, vous vous tordez dans la poussière, vous êtes emportés et pourrissez avec la poussière... » Est-ce bien le doux Schubert qui a prononcé ces mots ? Le tendre, l’effacé, le rougissant Schubert ? Jamais Mozart ou Beethoven, bien plus sûrs de leur génie, n’ont osé aller aussi loin. Mais c’est justement parce qu’il était si bon et si humble que Schubert a pu, un jour de colère et d’exaspération, tonner aussi fort. Finalement, il écrira bien”. 

**** "... après avoir parcouru les lieux remplis du souvenir de ses inspirations, nous traversâmes la charmante vallée entre Heiligenstadt et Grinzing ; nous franchîmes un ruisseau limpide descendant d'une montagne voisine, et aux bords duquel un rideau d'ormes encadrait le paysage. Beethoven s'arrêta plusieurs fois, promena ses regards enchantés et respira l'air embaumé de cette délicieuse vallée. Puis, s'asseyant près d'un ormeau, il me demanda si, parmi les chants d'oiseaux, j'entendais celui du loriot ! Comme le silence absolu régnait, dans ce moment, autour de nous il dit : "Que la scène du torrent fut écrite dans cet endroit, et que les loriots, les cailles, les rossignols, ainsi que les coucous, étaient ses collaborateurs !"  Schindler

*****www.revuedesdeuxmondes.fr/wp-content/uploads/2016/11

****** La contre-guitare ou guitare Schrammel est une conception particulière de la guitare acoustique avec des cordes prolongées dans la gamme des basses.  En plus du manche de guitare normal avec six cordes et une touche, la contre-guitare ou guitare double possède un deuxième manche, sur lequel 3 à 11 cordes de basse sont étirées librement. On obtient ainsi un son plus plein. Voir ci-dessus le premier personnage de la photo du Schrammelquartett.

*******  Pour l’accompagnement musical de son film qui se déroule à Vienne, Le Troisième Homme, l'Anglais Carol Reed dénicha dans une taverne autrichienne un joueur de cithare inconnu, Anton Karas, autrichien d’origine hongroise, donc connaissant parfaitement les rythmes et les airs traditionnels hongrois. Il l’engagea et "l’enferma" plusieurs semaines dans un studio londonien pour qu’il composât une partition originale, loin des “bonbons” viennois. Les cordes du Harry Lime Theme, qui alternent deux parties, évoquent une polka allegro puis un galop "agitato" morceau de virtuosité.  Elles forment un contraste ironique avec le drame qui se joue à l’écran. Le succès fut tel qu’entre avril et juillet 1950,  Anton Karas fit le tour du monde pour interpréter sa composition.